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“… the entire disc is collectible.”
– The Sunday Times

“… splendid Handel recital… High points – and there are quite a few – include the duet for Cornelia and Sesto from Giulio Cesare, in which she is joined by the countertenor Philippe Jaroussky.”
– The Guardian

“… it is not just a matter of singing slowly and beautifully: in Arsamene’s aria from Serse, the word “cor” at the end of the B section is barely sounded; Ottone breaks momentarily into speech in his aria from Agrippina; and “Pena tiranna”, the plaintive sarabande with pained oboe and bassoon lines for Dardano from Amadigi di Gaula is one of several arias to culminate in a surging climactic final phrase and orchestral play-out. Subtle, considered and truthful touches like this make every aria, be it fast or slow, a memorably shaped event.”
– Gramophone

“… it’s a pleasure to hear the musically confident and imaginative Stutzmann get her way.”
– Opera News

“What’s never ambivalent about Stutzmann are her command of a huge range, her nigh-perfect technique, and her dark, rich sound that, to borrow an adjective from the millennial thesaurus, is awesome. Equally impressive is how well she conducts her own period instrument orchestra, Orfeo 55, which plays to perfection.”
– The San Francisco Classical Voice

“Chef, [Nathalie Stutzmann] dirige un orchestre Orfeo 55 idéal de couleurs et de nuances, avec la conviction nécessaires, choisissant toujours le tempo et le ton juste… Chanteuse, elle prête à chacun des personnages un timbre singulier et une intelligence dramatique incontestable.”
– Classica

“Ein Stimme der Extraklasse.”
– Norddeutscher Rundfunk

Melomano de Oro: “Un Haendel Fascinante… Como solista, ya conocemos la extraordinaria voz de esta contralto. Su instrumento es de una belleza conmovedora, de registro perfecto: oscuro, aterciopelado y capaz de salir airoso de las coloraturas mas complejas.”
– Melomano

“C’est qu’il y a de l’ogresse comme du funambule chez Nathalie Stutzmann, prête à  toutes les métamorphoses pourvu qu’elles servent l’essentiel : l’interprétation. Puissamment incarnée (“Voi che udite il mio lamento”) ou, au contraire, subtilisée, poétisée (“Non so se sia la speme” où affleure le souvenir de Paul Esswood), la plainte se renouvelle et nous captive, parce que l’artiste se l’approprie avec une acuité dramatique remarquable. Dans sa tessiture, bien peu poussent aussi loin la recherche expressive.”
– Forum Opéra

Diapason d’Or: “On y entend, avec émotion et reconnaissance, l’accomplissement d’une artiste hors du commun. Nathalie Stutzmann sert Haendel avec autorité, profondeur, humilité, et un esprit pointu (Rosmira de Partenope). Les couleurs extraordinaires de la voix ont bien fructifié, avec un creux, une noirceur qui impressionnent, mais c’est l’imagination du style qui emporte la balance. Ni inertie, ni hystérie. Comme dans cet orchestre ductile et plein, d’une rare économie dramatique.”
– Diapason

“On ne discute pas Nathalie Stutzmann. Elle est là . Elle règne. On s’incline devant son organe fabuleux, sa technique de haut vol capable de regarder en face les folles vocalises dans une stupéfiante alacrité, un fabuleux aplomb. On ne se lasse pas de redécouvrir, de saisons en saisons un métier sans faille au service d’une expression et d?une intelligence musicale rares, avec toujours cette impression d’aisance rigolote, de virtuosité qui laisse baba.”
– Le Podcast Journal

“… an impressive demonstration of this artist’s multitude of musical talents, as she takes centre stage both as conductor and contralto soloist.”
– Limelight Magazine